[美娱]最佳导演 分卷阅读81

凯特布兰切特的短信,邀请她晚些一同去餐厅吃饭。

思忖片刻,普莱瑞思便答应了邀约。

傍晚,普莱瑞思便携着埃尼奥来到了餐厅。

凯特布兰切特与一个戴口罩的陌生男子坐在餐厅的一隅。

“嗨,好久不见。”

普莱瑞思与凯特交换了一个拥抱。

“这是埃尼奥。”普莱瑞思与埃尼奥坐到了凯特与大卫的对侧。

凯特与埃尼奥客气的点点头。

凯特身侧的男子用不加掩饰的好奇目光打量着普莱瑞思。

“这是大卫芬奇。他对你很好奇。”凯特介绍道。

大卫芬奇？

那个后世一连两部，分别用《社交网络》、《龙纹身女孩》捧红了鲁妮玛拉的著名导演。

好奇的挑挑眉。

“我很喜欢您的《十二宮》。”

“你看着不像是会喜欢《十二宮》的样子。”大卫芬奇快速说道。

墨镜遮住了他大半的脸,只留下一张抿着的唇。

“那我看着像是会喜欢什么？”

“《泰坦尼克号》？《赎罪》？”大卫芬奇顿了顿“反正不会是《十二宮》的类型。”

“您对自己的作品未也太没有自信了。”

“相反。”大卫芬奇说“就是因为我有自信才会笃定你不喜欢。”

“为什么？”

“文人相轻。就像我不喜欢朱塞佩多纳托雷。”大卫芬奇理所当然的说。

普莱瑞思挑了挑眉。

“你这次的电影是战争片？”大卫芬奇问。

“也不算。事实上应该是纪录片与战争片的合体。”

“战争片与纪录片的合体？这是什么古怪的属性？”

“就是记录为框,故事形式的人物设定加到这个框架禸 ,随着事实的发展而随缘变动。”普莱瑞思解释道。

“与你之前的《硫磺岛来信》有什么不同？”

“也没什么不同........若要真的说起的话，只在影片形式上有些变化,主旨是一样的，就是反战。”普莱瑞思耸耸肩。

大卫芬奇挑挑眉。

“可我还听说你这部片子政治偏右。”

“我只是更多站在平民角度。”

“可本届评委会主席是李安,他向来喜欢左些的，就像本届的《战时生活》,你站在平民角度未必会获得他的青睐。”

普莱瑞思挑了挑眉。

“其实就是李安先生邀请的我。”

“..........”

“或许您愿意来看我的首映场？”

“.........”

选片会。

李安走入工作室。

从申请的片库中准确挑出《走近伊拉克》。

出人意料的,这部电影的侧面被贴上了蓝se 标签,意味着未入选。

未入选？

开什么玩笑？

李安找来了工作人员。

“这部电影为什么会被贴上蓝se 标签？”

“自然是够不上威尼斯标准。”工作人员理所当然的说。

李安皱了皱眉。

“打开放映机，我来看看。”

工作人员挑了挑眉。

虽不解此举为何,但还是遵循着李安的意愿将刻有此部电影的dvd插入放映机。

室禸 的光线有些强，李安吩咐工作人员合上了窗帘。

双手合十,坐在荧幕前的沙发上，等待着影片的开幕。

根据他往日的观影经验,正片要在2分钟左右的片头后放出。

但出人意料的,这部电影的dvd刚被读取便直接出现了正片。

很快,李安便明白了为什么工作人员会判定此片“不合格”。

粗糙的画面，抖动的镜头、要不是他知道这部电影的导演是一位不逊于他的年轻导演，几乎要认定这是一个学生的练手之作。

他甚至可以笃定拍摄这部电影的机器就是普通电视台里的摄像机。

太粗糙了、太粗糙了.......

李安皱了皱眉。

电影是基于科技的新兴艺术，是基于视听语言上的高投资作品，但凡纵观电影的发展史，你会惊讶的发现，电影的整个发展历程都与电影技术的革命息息相关，黑白、se ，2d、3d，单声道mono、双声道lr、四声道环绕立体声、以至于最后的普莱瑞思投资的杜比环绕全景声.......

电影是依附于科技的艺术，电影是高消耗的资本投资品。

它是艺术，但一定程度上又不仅仅是艺术。

他的老朋友昆丁曾经说过，世界上所有故事的雏形只有300个，而余下的，不过只有导演的视听语言以及电影技术罢了。

他是个电影人，也同所有的电影人一样是个技术控。

而面前的这部作品。

这部来自那位曾经用一部《萨冈》惊艳整个欧洲的导演的新作品。

画面、声音、灯光。

三者皆无。

江郎才尽？才思枯竭？

看着面前的画面，顿时不知说些什么才好。

他几乎想立刻关掉放映机将dvd塞回那个象征着“未录取”的蓝标盒子，但是这部电影是他亲自请来的，出于礼貌，他还是坐在位子上，煎熬的继续品酌。

十五分钟。

度秒如年。

影片叙述的极其缓慢，纪录片式的行文风格以及整体的真实架构，让它变的拖沓而使人厌烦。

导演的摄影基础与叙事技巧还算扎实，但这并不能掩饰屏幕上甚至能看得到盲点的画质问题。

就算没有投资资金，为什么宁愿用摄像机也不直接换画质好些的照相机呢？

3d、5d3哪一个不比电视用的摄像机拍摄效果好？

这位导演，还是太年轻了。

看着看着，不由得发起了呆。

点了根烟，时不时的抽着。

直至第一个爆破。

子弹与屏幕中央的主人公擦肩而过，射中了摄像机。

屏幕碎成了几瓣。

如同碎石似得，玻璃一瞬间奔涌了下来。

此时李安才认识到。

这是真的，不是演戏、不是作假。

这是真真切切，实实在在的，确真有人死去的残酷战争。

几乎是一瞬间的。

李安明白了。

明白了为什么导演会执着与画质极低的电视摄像机，明白了为什么导演会执着于单机位，单视角，甚至明白了为什么这部电影用“没有剧本”来作为拍摄噱头。

原因无他。

因为拍摄这部作品的，那个老旧摄像机就是主角本人，又或者说，每一部这样的摄像机都是战地记者本人，它是他们的眼睛，它是他们的信仰。

她用真实世界战地记者世界来讲述故事。

她用真正的战