生于1984 第一百二十五章 颁奖季的正确打开方式

到底还是没有忘记自己来北美的主要目的，9号，许辉离开蒙大拿，前往纽约。

当奥斯卡逐渐成为世界影坛最盛大的颁奖礼和全球娱乐行业关注度最高的秀场，在最终奖项揭晓之前，一系列能对其造成影响的事件，就会被纳入考量范围。

因此，像北美各地的影评人奖、金球奖、广播影评人协会奖、三大公会奖乃至远在英伦的英国电影学院奖，这些足够对奥斯卡颁奖结果造成影响的奖项，就自然而然如串连在一起的珍珠，成为颁奖季的重要组成部分。

金球奖主要根据影评人还是市场的反馈颁奖。

它的公关不太好做，因为它的评委阵容实在少的可怜，你想送礼，很快就能被扒出来！

而且，最近几年金球奖愈受到多伦多电影节的影响，一般能在多伦多大放异彩的电影，肯定能在金球奖有所斩获。

试金石还有《天堂电影院》的公关团队制定的冲奖策略很简单，从9月的多伦多电影节开始，影评人、金球奖、广播协会奖、工会奖，最后是奥斯卡！

毕竟阿尔帕西诺很有可能再拿一枚小金人。

因为已经参加了戛纳电影节，《天堂电影院》虽然不太可能参与到多伦多电影节的主竞赛单元，但是多伦多电影节向来是北美颁奖季的风向标，参加展映绝对能让《天堂电影院》赢得不错的名声！

事实上，戛纳之后，很多人就已经期待《天堂电影院》，能让斯皮尔伯格说出‘伟大的电影’，不多1

于是，借助试金石的强大公关能力，多伦多电影节期间，《天堂电影院》有十个场次的放映…

赢得了一堆媒体还有观众的强烈支持！

这也是11月上映欧，虽然仅仅只有9oo家院线放映，《天堂电影院》最高单馆票房达到1.5万美元的原因。

12月之后，就是颁奖季的几个前哨站奖项，影评人协会奖，波士顿、洛杉矶还有纽约，三大影评人协会奖！

这三大影评人协会奖基本上代表着专业口味。

根据公关负责人凯勒的说法，最佳男主角集中在《为奴十二年》的切瓦特·埃加福特还有《天堂电影院》的阿尔帕西诺身上。

最佳影片则是《为奴十二年》占绝对上风！

但是，很多影评人不喜欢这部电影，尤其是纽约影评人。

洛杉矶影评人也是公关目标之一，至于波士顿…还是不要把主要目标放在他们身上，按照这帮人的口味来看，他们会支持《华尔街之狼》…

作为全美历史最悠久的电影奖项之一，纽约影评人认可电影作品的艺术性，以鼓励先锋和开创闻名于世。

《为奴十二年》的艺术性当然有，但是有点过火了，史蒂夫·麦奎因毕竟不是大师，非常典型的中庸之作。

单纯从电影的艺术性来说，《天堂电影院》可以吊打它！

纽约影评人一项标榜跟奥斯卡不同，所以，《天堂电影院》很有机会！

但是也要全力公关。

北美颁奖季要第一点，你一定要表示对奖项的渴望，并且公开为颁奖项的协会唱赞歌，最好能包下几大最著名的媒体杂志，刊登你对它的感谢…

否则，人家凭什么颁奖给你？

算一笔账，一般来说，《洛杉矶时报》、《纽约时报》的头版价格是2o万美元左右，也就是说，光是‘感恩’，至少要花费数百万美元…

所以，没钱还想玩转颁奖季，基本不可能！

……

许辉没怎么来过大苹果城。

除了又一次专程过来看了看百老汇的舞台剧。

坦白讲，他对舞台剧兴趣不大，虽然有很多人认为舞台剧、话剧才是真正的表演艺术，可他就是个俗人，完全get不到艺术…

这次过来，当然是参加酒会。

这是必须的，作为种子选手，许辉需要跟各大影评人见面，表达一下仰慕之情…

于是，从进入酒店开始，许辉就跟在凯勒的身后，手上端着红酒酒杯，不停地跟一群年过半百的‘德高望重’的影评人打招呼。

“许辉，这是大卫·丹比，北美最有影响力的影评人之一！”

北美最有名的影评人不是罗杰艾伯特嘛？什么时候换人了？

许辉当然没有说出来，而是很热情的咧开嘴：“大卫，年后，我是许辉！”

“…真是难以相信，你太年轻了，《天堂电影院》这样的电影居然出自你的手里…你是怎么想到那个故事的？”

大卫·丹比露出一副‘amazing’的表情。

“…大概是做了一个有关电影的梦吧！”

“生活和电影不一样，生活比电影难多了！你是个诗人！”

“…没有，只是突然想到了那句话而已…”

老外怎么总是一惊一乍的？

“大卫·丹比对《天堂电影院》十分推崇，他觉得这是今年的最好的电影，你可以看看他在《纽约时报》上表的影评！”

凯勒小声提醒许辉。

“嗯，我知道了！”

“大卫是纽约影评人协会的会长，他的决定影响到整个协会…”

“…所以，你想让我怎么做？”

“跟他谈电影，谈艺术！”

“…好吧！”

谈艺术？

许辉最擅长的是跟人吹牛逼，艺术这种东西需要真材实料，有点困难，不过他会尽力尝试！

……

酒店旁边的沙龙，许辉跟大卫丹比坐了下来。

“其实你的很多电影我都有看过，《黄飞鸿》、《客栈》还有这部《天堂电影院》，对了，《荒原》！我实在很难相信一个导演可以驾驭这么多风格的作品，你是天才！”

我这么优秀？

“我觉得电影都是相通的，先都有一个故事，其次我们才能根据故事设计不同的场面，商业片、文艺片对我来说没什么区别。”

“《为奴十二年》，你看了吗？”

“看了一遍…”

“感觉怎么样？”

大卫认真看着许辉，想知道他的看法。

“…可能我不是黑人吧，所以无法感同身受，而且，这几年有关黑人奴隶的电影题材也太多了，有点审美疲劳了…”